227事件后AO3被墙,从论坛到老福

同人文是粉丝产出，是社交语言，也是年轻人最重要也最活跃的个人表达和创造力展示渠道。它的迁移背后有年轻人对社交平台与社交方式的重新选择，也有审核、商业等客观因素的存在。在各种不可抗力的作用下，不断寻找下一个栖息地的同人文背后，是怅然若失的创作者。

作者

张炜铖

编辑

张一童

设计

范晓雯

Ray换了四个邮箱才在WordPress注册成功，网上流传的教程并不特别管用，很多步骤都只能靠自己摸索。

Ray是内娱当红CP的写手，对同人文学的接触最早可以追溯到贴吧时期，论坛、微博都曾是她的短暂驻足地，最终她在LOFTER发布了自己的 篇原创同人。LOFTER的审核越来越严格后，Ray开始将AO3作为中转站。“事件”后，AO3被墙，她又不得不向新的平台迁移。

作为粉丝最重要的产出方式之一，同人文既是社交语言和互动方式，也是年轻人个人表达和创造力最活跃的体现。在它数十年的发展历史中，同人创作的阵地不断改变，这背后有移动互联网发展下，年轻人对新的社交平台和社交方式的自然选择，也有商业、审核等客观因素的存在。

吊诡之处在于，在这个全民磕CP，CP商业价值不断被放大的时代，属于同人和创作的空间却在不断缩小。各种不可抗力之下，不断流浪，不断寻找下一个栖息地的同人文背后，是怅然若失的创作者。

01

论坛时代：创作就是社交

Ray还记得自己初中时在EXO王道吧看文的体验：几乎每隔一个小时就会有一版新帖子发出，文笔剧情好的文轻松就可以获得上万楼的评论，她每天都会给喜爱的作者留言，用的最多的表情是当年红遍百度的兔斯基。

EXO王道吧的“神文”《48小时》

在贴吧兴起之前，同人文以更为隐秘的途径传播。21世纪处同人文爱好者们聚集的方式是通过bbs式的论坛，在“桑桑学院”、“玻璃乌托邦”、“露西弗俱乐部”等耽美文学论坛有同人版，此外还有一些专门论坛，比如以欧美影视内容为主的随缘居，《士兵突击》同人论坛”长相守“等。

85年出生的江拓是最早接触到同人文学的一批人之一，她写作的主要方向是欧美影视同人，这也是当时的主流，以影视剧或者动漫中的人物进行再创作。她的同人文写作从年一直坚持到年。她觉得使用论坛写作是她和读者交流最充分的时候，因为几乎每一个读者都会认真写下读后评论，很多还会留下几百字的长评。而在后期，收到一两条长评就能让她感动不已。

论坛的模式依赖于评论，大部分的论坛由评论回复频率来决定页面文章的排序，辅以账号订阅、文章收藏和站内推荐。在论坛里，最核心的交流都围绕文章展开，纯粹的社交关系并不存在。“大家都是来看文的，以文章内容交流，没有粉丝的概念”，江拓说。在论坛的环境中，各个账号只有等级的区别，而等级也不会决定每个人话语权的大小，只是提供收藏或者私信的便利。

在这一阶段，垂直文化和圈子的概念前所未有的强。各个同人圈的文章分散在不同的论坛，彼此之间的联系很微弱。这对于普通读者来说有一定的门槛，因为要找到这些论坛并不容易。即使对于写作者江拓来说，别圈的论坛她也得通过QQ好友的介绍才知晓，“新世界大门的钥匙是偷偷传递的。”

Ray认为贴吧时代才是同人文的*金时代，写作者发帖很少受限制，写作内容不会受指摘，发表作品、存留作品、和读者交流都可以在同一个平台上完成。贴吧不限字数发帖、以楼为单位整理发言的规则给同人文连载提供了基础。同时贴吧的运营模式也给每一个对同人感兴趣的人提供了更便捷的入口，因为只要输入关键词搜索就可以进入相应的兴趣贴吧，而注册一个百度账号也比需要审核的论坛账号要容易很多。并且，在贴吧上走红的作者一般都会出版自己的实体同人书，在Ray看来，这是网络的虚拟存档比不上的纪念方式。

02

在微博磕糖，在LOFTER创作

年微博的上线意味着一个新的时代，另一个核心平台LOFTER在年上线。

随着用户由PC端向移动端转移，微博逐渐取代贴吧、论坛成为最重要的兴趣交流平台。尽管也推出了长微博等功能，但在习惯碎片内容传播的微博，同人文创作者很难找到自己属于自己的位置。

那时候的微博也没有超话功能，没有能够让各个用户相对平等发言的社区。江拓起初尝试过在微博用生成长图片的形式更新同人文，写了两章就放弃，“没有人看，大家来微博都是看碎片化的东西”。“微博粉丝多的人才能被人看见，一个写手想要被注意到太难了。”

LOFTER弥补了这一空白。最早迁移至LOFTER的是二次元创作者，他们的产出量大，内容更加细分。LOFTER是一个轻博客平台，界面简洁、有可以用来详细区分内容的tag，比起内容庞杂，水贴众多的贴吧而言更有优势。LOFTER对于文字内容单独成篇、按作者主页查找不同篇目的设计，让同人文作者们感觉更加便利，一小部分贴吧创作者们也开始把作品同步搬运至LOFTER。

Ray写下的 篇同人文就是在LOFTER上发表的。她那时在微博上已经有一千多粉丝，但她还是选择了LOFTER。由于担心LOFTER文章内容被屏蔽，她只附上了一个微博链接，点开链接，是她新注册的小号发布的长图。她这样大费周章，希望能把自己本人和创作分割开来，而微博账号的身份性很强，可以翻到她发过的上千条微博，如果在原有账号发布则作者会优先于作品给人带来印象。

微博负责“磕糖”，LOFTER才是“产粮”之地。通过已有的世界观和人物设定进行再创作的同人原本以较低的门槛为希望展现创造力和表达自我的年轻人提供了一个渠道。同人是很多年轻作者开始原创之前的重要练笔场所，而ABO、哨兵向导的原创设定中则带有对平权主义和反乌托邦的隐喻。

在《镇*》、《陈情令》等爆款影视的推动下，磕CP正在成为一项全民运动。但它的反面，留给严肃创作者的空间正在越来越少。”磕“字背后，同人也不再意味着对特定CP的全情投入和精心创作。”RPSBOT“等集合账号的出现，一定程度上意味着同人内容越来越远离创作，而仅仅被作为一种消遣内容。在豆瓣小组，”梗“与的创作的边界越来越模糊，同人成为梗的堆砌。

Dara在微博有四千多的粉丝，在LOFTER则有一千多。她很清楚她的微博粉丝从何而来，除了写文，她每天还会翻译一些小的视频和搬运一些图片，后者才能吸引微博粉丝。

饭圈文化以微博为圆心不断扩散，潜移默化地为所有人圈定边界。Dara也是少有的敢同时公布两个账号的作者，这一定程度上因为她从来不写设定过激的同人文。但她也在考虑开一个新的LOFTER小号用来写她现在不敢写的文学。“如果哪一方对你的文有意见，他们找到你的微博，你就完了。”

03

外链总动员

一些问题对同人创作的影响是一直存在的。

由于同人创作往往涉及对敏感话题的表现，进入公共平台后，几乎就一直与审查体系斗智斗勇。在贴吧时期，作者们往往会在敏感词间打上空格，以防被屏蔽，后来又有了专门的乱码生成器，读者需要在专门的网页进行转换，将乱码转为真正的文字再进行阅读。

LOFTER的审查机制变得越来越严格，发出去的文章越来越经常被屏蔽。很多时候Ray都不知道自己被屏蔽的原因是什么，没有性描写、没有敏感词，照样被屏蔽。已经发表的作品也存在被屏蔽的可能，点进一个作者的主页，读者可能会看到满目的“无法显示”。

LOFTER作者收到的被屏蔽通知

作者们尝试了很多方法，比如以图片的形式进行发布，以及使用LOFTER自带”子博客“功能，通过为子博客设置访问密码以减少被屏蔽的概率，但子博客依然受到LOFTER的强管控。而不老歌这样的独立博客社区随着自身商业模式的终结而关停。

再后来，外链成了最重要的形式。最开始，这个链接通向简书，随着简书的界面越来越复杂难看，链接的终点变成了石墨文档和微博长图片。这两者也有明显的缺陷，石墨也对内容有所审查，很多文章会变成“没有访问权限”，微博长图片即使经过文字倒置处理，也有随时挂掉的风险。

AO3适时出现了，它的网站为档案馆式结构，对于同人写作者来说是一个近乎完美的文库，稳定、安全、不受限制。在Dara印象中，到了年，几乎每个熟练的同人文写手都拥有了自己的AO3账号。

一个完整的CP世界就这样建立起来，微博、LOFTER和AO3构成了这个世界不可缺少的三个部分。在微博上，一个又一个夏天来到，一对又一对的CP火起来，在LOFTER上，同人写手们为他们的CP进行产出，而AO3给文字提供了良好的载体。直到AO3被墙，这套体系看起来还颇为坚固。

04

我们还能去哪里

布朗尼 次发现LOFTER自己常逛的CPtag下有人买榜是年年中，她喜欢的CP在那个时候稳步变红，有不少新的写手参与进来。LOFTER的每一个tag下有热度榜单，按时间间隔分为全部榜、月榜、周榜和日榜。这最开始是为了让读者能最快地找到tag里最值得看的东西，但当平台流量变大之后，榜单的性质和功能都开始发生变化。“排名高的看的人就多”，布朗尼说，“有排名就有竞争，哪个写手不想成为顶流。”

这让布朗尼感到了深深的危机。“同人文的本质是用爱发电，大家只要怀着同样的感情，就应该是平等的。”她最担心的是LOFTER的商业化，作为国内现存 的同人文交流平台，她不希望资本过多地掺杂其中。“我可以用爱发电，但是平台不能用我的爱发电。”

LOFTER在年曾经推出过打赏机制，但是受到了整个同人圈的抵制，大家最担心的问题是——同人文的版权处于灰色地带，接受打赏会让人背上谋取商业利益的罪名。有人指出，同人社群其实是以礼物经济而非商品经济为运行基础的。这个体系依靠一定量的社交活动，比如点赞和评论进行交换，但这些交换是不具备商业价值的。礼物经济的最初核心驱动，就是避免版权纠纷。

白熊阅读给出的签约标准

非商业化是同人底色之一，这其中既有同人爱好者的自我选择，也有版权等一系列客观原因。这使得尽管同人拥有诸多受众，并受到大量

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