中国科幻的进击与隐忧

经过90天的上映，《流浪地球》拿下了46.5亿元票房，成为中国内地影史票房第二。从刘慈欣、郝景芳相继斩获雨果奖，再到《流浪地球》在大银幕上的成功，“势单力薄”的中国科幻带给我们远超预期的惊喜，一再振奋着相关从业者。

然而，在“中国科幻电影元年”（戴锦华语）的叙事之外，南京师范大学文学院教授、文学评论家何平希望能够引入外部观察视角，让科学幻想和文学审美碰撞，重新审视和定位中国科幻文学的现状和未来。

为此，在花城出版社、花城杂志社、南京师范大学江苏当代作家研究基地的共同主办下，“中国科幻小说出海反思与展望”论坛日前得以在南京举行。参与者既有韩松、宝树、陈楸帆、糖匪、飞氘、王侃瑜这样不同年龄层的科幻作家，也有赵松这样熟悉传统文学和科幻文学的跨界作家，还有严锋、何平这样的文学评论家，在不同维度、多元视角的互相激发下，中国科幻文学在当下、在未来、在内部、在世界的位置和面貌，有了逐渐被辨认的可能。

论坛现场

作为舶来品的中国科幻文学

年11月，让中国科幻迷期待已久的《三体》三部曲第三部《死神永生》终于出版，宝树激动不已。还在读大学时，他就常常与人争论把刘慈欣小说翻译成英文、进入世界科幻舞台的可能性。

“很多人说怎么可能被翻译呢？美国一年出几千本科幻小说，中国才多少？他们觉得中国科幻小说根本无法进入美国人的视野，我们自己觉得大刘不比谁谁差是没有意义的。”

后来的故事众所周知。

“在今天，这些问题已经不必再争论了。”飞氘也表达了同样的观感。

飞氘

宝树认为，近些年中国科幻的“进击”，不能肤浅地理解为提气、解气，而是提供了一个自我认识的空间——通过外部的反馈，“让我们感觉到，其实中国科幻还是可以的。”

中国科幻文学长期以来都是在幽暗中摸索独行，显然是需要这样的自我认识和自我肯定的。

作为一种舶来品，科幻能够适应中国的土壤，生根发芽，到今天结出硕果，在韩松看来，其间经历了相当多的困难。

年，英国来华传教士李提摩太在推介西方思潮之余，将美国作家爱德华·贝拉米（EdwardBellamy）的《回顾》（LookingBackward:-）翻译为中文，在《万国公报》上连载，成为了西方舶来品的 篇科幻作品。

此后科幻文学开始批量进入晚近中国，中国人开始学习写科幻作品。年，“荒江钓叟”发表了 篇原创科幻小说《月球殖民地小说》，开启了原创中国科幻文学真正意义上的“元年”。

当时的科幻作品，有着大量荒诞不经的成分，因此美国学者王德威将之称为“科幻奇谭”（ScienceFantasy），并评价道：“这一类作品的出现，当然有西方科幻小说的影响，但传统神怪小说的许多特性依然发生作用。”

鲁迅则在此类作品中看到了启迪民智、推动进化的功用。就像康有为借助复古之义行新学之实一样，这些“科幻奇谭”在传播科学与现代性的实质下，也不得不以演义、神怪作为包装，希望“于不知不觉间，或一斑之智识，破遗传之迷信，改良思想，补助文明”。

然而鲁迅对科幻小说的期待并没有成真。科幻既没能承担起启迪民智的使命，也没能在文学艺术上精进。迨至年代，科幻创作愈加稀少。而后战事一起，中国科幻几近堙没。

直到年，郑文光《从地球到火星》发表，中国科幻才重新出发，郑文光也因此被尊称为新中国的科幻之父。年的全国科学大会带来新风，童恩正、严云联、柳新思、叶永烈等老一辈科幻作家再接再厉，以刘慈欣、韩松、王晋康、何夕为代表的新生代科幻作家也逐渐崭露锋芒。

中国科幻文学终于在新世纪迎来了从进口到出口的时机。

韩松

出口背后的逻辑

然而在“中国科幻文学反噬西方”（韩松语）的标志性起点——年刘慈欣《三体》第73届雨果奖 长篇的背后，有许多努力并没有得到太多注意。

和传统文学作品一样，翻译是中国科幻走向世界的关键。

年，还没有将科幻作为志业的王侃瑜，在国外参加科幻活动时，常常被问中国到底有没有科幻文学。她是那些外国人认识的 一个中国科幻迷。刚好有个芬兰的编辑问她愿不愿意写篇文章，介绍下中国科幻，再推介一篇作品。于是她就用英文写了一篇中国科幻简史，推介了陈楸帆的《丽江的鱼儿们》。

“这大概是头一回有中国科幻的相关内容被介绍到芬兰。”这篇文章后来又被翻译成西班牙语、葡萄牙语、韩语、匈牙利语、德语等等，英语版先是在一本印度人办的杂志上发表，后来又收录于美籍华裔作家刘宇昆编辑的当代中国科幻选集《碎星星》。

王侃瑜相信还有许许多多的人在做这样的工作，义务向海外推介中国科幻，无论是作者自己的作品，还是读者欣赏的作家作品，“对科幻的热爱让大家‘用爱发电’。”

王侃瑜

刘宇昆无疑是其中 的“发电机”，正是他翻译了刘慈欣的《三体》和郝景芳的《北京折叠》。他曾向媒体表示，读完《三体》他兴奋得一晚睡不着觉。“我没想到，中国科幻的水准已经达到了如此高度，《三体》包含着人类仰望星空的大气魄， 是一部大师级的作品。当时我就想要把它翻译成英语，与英美读者分享。”

刘慈欣曾多次公开赞美译作，称其“几近完美”，并直言“这个奖是我们两个共同获得的”。这不能都视为客套，刘慈欣显然清楚，对于非母语读者来说，翻译的品质实际上就是原作的品质。刘慈欣和郝景芳的幸运就在于此。

当然，刘慈欣的幸运——或者说，中国科幻文学的幸运——还不止于此。在谈到刘慈欣的不可复制性时，除了经验、努力，严锋还特别强调了幸运：“小狗门”事件使得刘慈欣“渔翁得利”。

所谓“小狗门”事件，是指美国“悲伤小狗（SadPuppies）”和“狂暴小狗（RabidPuppies）”两个组织，以反对“*治正确”名义，通过刷票操纵雨果奖提名名单的事件。这种刷票行为使得科幻界义愤不止，《冰与火之歌》作者乔治·R.R.马丁曾多次发文批判。刘慈欣也在获奖后对媒体表示“含金量”不足，“它的很多重要的奖项都空缺了，从这一点来说，我对这次获奖是一个平和的心态，里面有很多幸运的因素。”

然而在这个“偶然”之前，李恬和夏笳先后在权威科学期刊《自然》（Nature）发表过科幻小说，之后郝景芳又获得了雨果奖，年王语唐编导的科幻短片《别无选择》在美国摘下了五个奖项，而美国科幻杂志《克拉克世界》从年起开设的中国科幻作家专栏，迄今已发表40余篇作品。

年严锋去土耳其作科幻讲座，惊讶地发现，当地有些科幻作家不仅看过《三体》，还看过80后飞氘的作品。

在严锋看来，中国科幻在全球的进击，隐含的逻辑是全球化在中国的投射和中国的崛起。科幻指向未来，科幻更指向当下，他们把中国科幻视为镜子，一面折射西方，一面透视中国。

严锋

“中国科幻在新世纪的海外输出，反映了一个历史性的转折。”韩松认为，西方主导的种种观念思潮和物质景观，现在都投射到中国，并且“随着中国崛起，开始向西方反哺。”正如中国的制造业一样，科幻也携有西方人熟悉的外壳，“他们接受科幻，比接受武侠容易。他们从中看到了一个西方的乌托邦镜像。”

但在西方所熟悉的外壳之下，却是中国当下的内核。一个澳大利亚人曾对韩松讲，要了解中国，就要了解中国的科幻。

在郝景芳获奖后，夏笳曾对澎湃新闻记者说，“中国科幻受到

转载请注明：http://www.abuoumao.com/hyfz/2953.html