网络文艺评论与发展论坛,听学术大咖聊
作者
周迪
4月9日下午，“网络文艺评论与发展”论坛在中国传媒大学举行。现场，多位文艺理论评论专家从学术角度出发，对网络影视、网络文学等热点展开专题研讨。在现场的娱影君感觉收到了满满的干货，赶紧拿出来分享一下。
娱影网络视界（yuyingzhiku）网综：具有互联网思维的内容产品
从07年搜狐视频出品的中国互联网 档脱口秀节目《大鹏嘚吧嘚》，到17年爱奇艺自制的现象级选秀节目《中国有嘻哈》，网络综艺已走过十年的发展。据国家新闻出版广电总局监管中心发布的《网络原创节目发展分析报告（网络综艺片）》数据显示，年上线的网综总数为档，总播放量达亿，较16年同比增长%。
中国传媒大学艺术学部讲师、中国网络视听节目服务协会专家评议员朱传欣表示，“网络综艺和网络剧、网络电影共同构成了拉动互联网流量的三驾马车。”
（朱传欣）在全媒体时代的今天，网络和电视的界限日益模糊，如果还有人以观看方式、题材类型、节奏风格来区别网络综艺及电视综艺，那观点就太老土了。在朱传欣看来，网络综艺更重要的是在于一种互联网思维。“比如腾讯的网综《你正常吗》，同样是明星答题的综艺，但评判标准都来自于网友大数据的在线投票，这就是它的互联网思维。”
“还有《看你往哪跑》，同样是像跑男这样的明星抓捕类节目，但网友在观看节目的过程当中，可通过弹幕实时提供线索，改变游戏的走向。”合理利用互联网优势、从用户需求出发、与用户实时互动，这都是传统的电视媒体做不到的互联网手段。
与传统电视节目相比，网综更像是一个内容产品。传统的电视节目节目是相对封闭、完成的，而内容是可以生长、流动、转化的。不管是电视平台还是网络平台，内容都是可以流动的，与平台相适应的。网综具有与传统电视节目不同的思维策划路径，是一种面向市场、面向用户需求的产品思维。“《奇葩说》在前期策划时首先会做一个调查，比如年轻人 的焦虑是什么，并连问5个为什么，找到年轻人最迫切的心理的痛点，所以才有了那么多扎心的命题。”
或许，只有完成了从电视节目作品到网络内容产品的全方位的转变，才能称得上是真正意义上的网络综艺，而不是在互联网平台上播出的传统综艺。
娱影网络视界（yuyingzhiku）在市场奴役下茁壮成长的网络文学
年，蔡志恒（痞子蔡）在网络上发表《 次亲密接触》被认为是网络文学的起点。带有自由、草根、商业属性的网络文学甚至从年开始，走出国门，涌现出了武侠世界等翻译中国武侠小说的外国网站，并拥有众多外国粉丝。
在20年的时光中，网文究竟是如何发展的，人为不可逆转的市场经济又是如何一步一步奴役网络文学的？晋江文学城创始人*艳明（冰心站长）以时间为尺，讲述了独特的中国网络文学的发展进程。
网络文学发展的 个阶段是自由萌芽阶段，这时候的网文并没有多大的市场价值。作者并不是为了挣钱而写文，基本上是一种“我手写我心”的自由表达状态，这时候也出现了一些探索性的先锋作品。
第二个阶段，纸媒阶段，像《 次亲密接触》等作品火了之后，便开始了商业化运作，而当时挣钱的主要方式便是出版成书。*艳明说“作者在创作时会带着出版倾向，以20万字至30万次的体量来创作，自由体量的网文不断减少。”在纸媒阶段，占据主导权的是 的评论专家。“晋江文学有一个官方推荐榜，上面都是 的文章。即使流量不好，但是品质很高。上榜的作品基本上都能够出版成书。”
科技的发展、个人电脑的普及使网文迎来了第三个阶段——VIP收费阶段，此时也是网文题材发展的*金时期。读者阅读的主要工具是电脑，电脑屏一屏可展示两至三百篇文章。较大的文章推荐数使得编辑可以有选择的推荐各种题材、种类的文章，甚至是比较小众的。*艳明表示“偶尔会有题材爆发出来，比如灵异题材，只要有一部灵异题材小说爆发了便会带动整个题材流量的爆发。”
在第四个手机阶段，窄小的手机屏幕一屏最多放40个文章名，推荐量变少使得小众题材作品没有机会上榜单，作者只能往大众题材上靠拢。“当时一部作品只要得到咪咕阅读的推荐，一天收入可达10万。”金钱的驱动使得许多作者往大众题材上靠拢，并且在文章内容上都是直入主题，摈弃了所有的铺陈，只有这样才可能在海量的网文中占据一席之地。
到了第五个阶段，也就是现在的IP时代，题材出现进一步的窄化，市场利益驱动性也更强。对此，*艳明举例“今年广电倡导现代题材，为了赶上影视改编的机会，所有的作者都扎堆写现代题材。要知道，IP改编的收入可以达到五百万。作者不会放过这个机会。”
二十年间，网络文学从出生时的混沌的到如今的大IP时阶段，伴随着时代的发展不断茁壮成长。展望网络文学的未来，*艳明认为，折叠屏、柔软屏的出现可能会改变网文的发展，但人们碎片化的阅读时间是不可逆的，网文在内容上还是会与读者快节奏的阅读需求相匹配。
至于人们非常
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