多元文化的成长环境曾经的80后作

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通常所说的“80后”作家，并没有严格的定义，基本上指年以后出生的作者，也可以叫做80年代出生作家。“80后”这个概念的普遍接纳及广泛运用始于年之后。然而，其文学创作却要远早于概念的形成，追溯到上世纪90年代的青春、校园类题材小说。代表作有郁秀的《花季·雨季》(海天出版社，年)、许佳的《我爱阳光》(春风文艺出版社，年)、及《青春雨》(上海人民出版社，年)《太阳鸟》(江苏文艺出版社，年)等。从创作背景、写作题材到叙述视角都被视为“80后”创作的范本。可以说他们一出现就格外引人注目，成为一种无法拒绝的文学事实坚实存在。进入21世纪，“80后”写作的“群体性”愈来愈凸现，先后出现了以韩寒、许佳、郭敬明、张悦然等为代表的年轻充满活力的青春写作，如果说他们最初还是以个别和分散的现象显露自身的话，那么年则是一个转折，发表在《南方都市报》上的《80后文学：未成年还是被遮蔽?》，首次明确提出“80后”作者“偶像派”与“实力派”的划分，并分别列出两派的名单。紧随其后由，由中国先锋小说代表作家马原主编的《重金属——80后实力派五虎将精品集》问世，马原在序言中大力推出李傻傻、张佳玮、胡坚、小饭、蒋峰这“五虎将”。一波未平，一波又起，文联出版社组织的《我们，我们》“80后”文集读者见面把“80后”热潮推向了顶峰，“80后”局面至此完全形成。年成为“80后”突围的重要年份，零散、独自的创作由此走向了集体冲锋的态势。一大批新生“青春作家”的迅速走红对于中国文坛、教育界和社会构成一次强烈的冲击和挑战。中国的20世纪80年代是一个有着特殊意义的时代，一场前所未有的大变革使得二十世纪末的后二十年中国人的生活方式、生活状态发生了翻天覆地的变化，西方的文化观念、思想意识越来越深刻地影响着人们的物质、精神生活。雷达曾指出：“今天的孩子和过去是不一样的，他们所受的教育，他们的智商，互联网对他们眼界的扩大以及全球一体化带来的影响，都在相当层面上有别于上一个年代的少年，之所以他们的写作比较活跃，是与这样的文化大背景有关的。”“80后”恰逢出生于中国社会从传统向现代转型这一历史性转折时期，同时成长在一个全面建立社会主义市场经济体系的90年代，他们成为极富时代特征的一代。他们面对的是汹涌而至的商品经济大潮、急剧的社会变革及各种思潮的冲击，整体上看，他们有着优越于以往任何时代的生活和文化环境，物质生活的富裕使得他们不再为柴米油盐发愁，思想改革的开放使得外国百年间经历的各种现代、后现代思潮如狂潮般涌入中国文化界，他们从小便生活在各种思潮、流派的浸淫下。如果他们愿意去吸收的话，他们可以不受任何限制地阅读和吸收、借鉴诸如马尔克斯、巴塞尔姆、米兰·昆德拉、大江健二郎、帕斯捷尔纳克、博尔赫斯、村上春树等作家的作品。他们生活在一个更加丰富的文学资源环境中。活跃的时代氛围、多元的价值取向让他们从小就对这个复杂的世界冷眼相对，在价值观念、行为准则、生活方式、社会参与意识等方面他们与前数代人形成了巨大的差异，由此导致了他们与父辈之间深深的代沟。经济生活上的无忧无虑，接受教育机会的大大增加，社会的日益和谐，同时为“80后”作家的创作提供了必要的空间。多元的社会特征，在他们的文学中，便突显出一种更为开放、更为自由的姿态。正如文学评论家白烨指出：“他们之于文字和文学，有不少人好像是天赋异禀，从感觉之微妙，到语言之灵动，都如同天籁……而他们的真率，似是与生俱来。这跟他们较少受到文坛已有风习的浸染有关，更与他们在新的时代、新的氛围下成长起来有关。”“80后”的壮大更重要的一点是，他们还拥有一个他们的父辈所不曾拥有的媒介、工具和世界，这就是网络。“80后”自觉地将网络视为自由书写的空间，在网络上他们如鱼得水，尽情享受各种便利，练笔、交流、展示才华。他们不断参与到各种网络文字比赛之中，在BBS和各种论坛上抛下自己的文字，尽显他们非传统的风格和张扬的个性，对于他们而言，网络就是文本，就是精神呼吸，是他们得以成长的真正摇篮和土壤。网络在给“80后”提供自由空间的同时，又帮助他们大噪名声，他们的作品借助于网上的热传进入了众多读者的视野。其中反响强烈的包括，孙睿的《草样年华》(新浪读书频道)、李傻傻的《红X》（新浪、网易、天涯三大网站同时推出)，以及春树的《北京娃娃》(春树下网站)等，这些小说凭借互联网的传播优势在极短的时间内聚集了数量空前的读者，轻而易举地冲进了图书出版市场。而今，几乎在所有的文学网站和论坛上都可以看到“80后”的文字，一些著名的综合性网站如新浪、搜狐等还为部分“80后”作家开设了专栏。对于“80后”这些“网民”而言，“网络”就是他们的衣食父母。

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